临古诗四帖(临古诗四帖视频)

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《古诗四帖》的狂草书法有什么特点?

《古诗四帖》,墨迹本,五色笺,狂草书。此帖纵28.8厘米,横192.3厘米。凡40行,188字。无款,前两首是庾信的《步虚词》,后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。从笔法上讲,初唐晚期的褚遂良,在笔法有所探求,提出“用笔当须如印印泥”的说法,但在笔法上未能有突破性进展。至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出一全新的境界。正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说:“用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”,笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。这在书法史上是有创造性的,也是同此帖笔《古诗四帖》法可以印证的。

《古诗四帖》的狂草有什么特点?

《古诗四帖》,墨迹本,五色笺,狂草书。

此帖纵28.8厘米,横192.3厘米。凡40行,188字。无款,前两首是庾信的《步

虚词》,后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。

从笔法上讲,初唐晚期的褚遂良,在笔法i:有所探求,提出“用笔当须如印印

泥”的说法,但在笔法上未能有突破性进展。至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出

一全新的境界。正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说:“用笔如锥画沙,

使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”正是张旭

明确提出了“藏锋”如“锥画沙”,笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。这在书

法史上是有创造性的,也是同此帖笔《古诗四帖》法可以印证的。

张旭的《古诗四帖》有什么艺术特色?

张旭(约658—749),字伯高,唐代吴郡(今江苏苏州)人。官至太子左率府长史,一作金吾长史,所以世称“张长史”。他的母亲陆氏为初唐书家陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。陆氏世代以书法相传。张旭为人洒脱不羁,豁达倜傥,卓尔不群,才华横溢,学识渊博。

与李白、贺知章相友善,杜甫将他三人列入“饮中八仙”。杜甫在《饮中八仙歌》中有“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”的诗句。他喜欢结交天下豪杰,李白有诗赞他:“楚人尽道张某奇,心藏风云世莫知。三吴郡伯皆顾盼,四海雄侠争相随。”他工书法,尤善草书。

张旭是一位极有个性的纯粹的艺术家。他把满腔情感倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。他常喝得大醉,然后落笔成书,甚至以头发蘸墨书写,故又有“张颠”的雅称。后来,怀素继承和发展了他的笔法,也以草书得名,并称“颠张醉素”。苏轼在《题王逸少帖》诗中写道:“颠张醉素两秃翁,追逐世好称书工。

何曾梦见王与钟,妄自粉饰欺盲聋。有如市倡抹青红,妖歌鏝舞眩儿童。谢家夫人澹丰容,萧然自有林下风。”这是苏轼推崇晋人书风发表的个人看法。从这一侧面也可以看出,张旭、怀素的书法是符合当时时代要求的,是创新的、时尚的。

张旭的书法,始化于张芝、二王一路,又勇于创新,以草书成就最高,史称“草圣”。

他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草来,其状惊世骇俗。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。

张旭草书行笔如锥画沙,含蓄而奔放,线条遒劲婉转,微参隶法,无往不收。章法上纵横跌宕,奔放激昂,气韵流畅,开草书一代新风。

张旭的创作,以一泻千里、不可遏止的气势与极为生动的神韵,使草书在他手中达到了前无古人的高度。狂草的出现,使书法艺术的表现力得到空前的提高,书法从实用的领域中彻底地解放了出来,成为境界极高的抒情艺术。传世书迹有《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》等。

唐韩愈《送高闲上人序》:“张旭善草书,不治他技,喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。

故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终身,而名后世。”

《续书断》称:“其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈。”他创作时,全身心地投入,达到忘我无我的境界。他把精气神凝注于笔端,尽情挥洒,展现他恢弘的内心世界。他用笔顿挫使转,刚柔相济,气韵连贯,千变万化,线条如凤舞龙飞,出神入化,笔势则重如山峙,畅似泉流,通篇有音乐之旋律,诗歌之激情,绘画之情趣,观之美不胜收。

他创造的狂草,豪放纵逸,气象万千,确是无愧其时代的书法,让后人感受到了博大辉煌的盛唐气象。唐文宗时,诏以李白诗歌、斐旻剑舞、张旭草书为“三绝”。他去世后,杜甫叹道:“斯人已云亡,草圣秘难得。”

张旭《古诗四帖》

墨迹本,五色笺,狂草书。纵。厘米,横。

厘米。凡行,字。张旭自己并未书款,说它是张旭作品是根据董其昌鉴定,后人多沿此说,但也颇有争议。

通篇笔画丰满。笔法奔放不羁,如惊电激雷,倏忽万里,而又不离规矩,绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏,动静交错。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格,把草书在原有的基础结构上,将上下两字的笔画紧密相连,所谓“连绵还绕”,有时两个字看起来像一个字,有时一个字看起来却像两个字。

在章法安排上,也是疏密悬殊很大。在书写上,一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度,而采取了奔放、写意的抒情形式。满纸如云烟缭绕,整体气势如长江大河一泻千里,所以在草书发展史上是新突破,实乃书法史上的草书之杰作。《古诗四帖》是张旭书法艺术的结晶,是天才美、自然美和艺术美完好结合的典型,这满篇飞舞的文字,成了永恒美的象征。

张旭草书《古诗四帖》中写的庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》和《四五年少赞》的内容各是什么?谢谢!

。张旭《草书古诗四首》

庾信《步虚词》二首

东明九芝盖,北烛五云车;飘摇入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问枣花;上元应送酒,来往蔡经家。 ?北阁临玄水,南宫坐绛云;龙泥印玉策,天火练真文。

上元风雨散,中天歌吹分;虚驾千寻上,空香万里闻。?谢灵运王子晋赞?

  淑质非不丽,难之以万年。?

  储宫非不贵,岂若上登天。?

  王子复清旷,区中实哗嚣。?

  喧既见浮丘公,与尔共纷繙(翻)。

  岩下一老公四五少年赞?

  衡山采药人,路迷粮亦绝。?

  过息岩下坐,正见相对说。?

  一老四五少,仙隐不别可??

  其书非世教,其人必贤哲。

这些手卷,代表中国书法最高成就!(转载)

  手卷,由于便于携带,

  内容丰富,舒卷自如,

  不仅便于案头展阅和临摹,

  而且适于收藏把玩,

  备受文人墨客的青睐。

  今天为大家整理了一些

  古代名家的书法手卷,

  它们代表中国书法最高成就,

  敬请欣赏。

  王羲之 《兰亭序》

  (称为天下第一行书)

  东晋著名书法家王羲之与众文人雅士会友于会稽山阴兰亭,众人提笔赋诗,聚诗成集为《兰亭集》,真迹仍然下落不明。

  颜真卿 《祭侄文稿》

  (称为天下第二行书)

  《祭侄文稿》与《兰亭序》《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”。全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》,是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年(758年)创作的行书纸本书法作品,现收藏于台北故宫博物院。

  苏轼 《寒食帖》

  (称为天下第三行书)

  《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书,墨迹素笺本,横34.2厘米,纵18.9厘米,行书十七行,129字,现藏台北故宫博物院,时值苏轼因宋朝最大的文字狱被贬黄州第三年的寒食节。

  张旭 《古诗四帖》

  (代表了狂草的最高成就)

  《古诗四帖》墨迹本,五色笺,狂草书,共40行、188字。传唐代张旭书。通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书巅峰之篇。拖尾有明丰坊、董其昌题跋。

  黄庭坚 《松风阁》

  宋人书尚意,所谓“宋人尚意”,即在法的基础上,宋代诸家各自标新立异,更强调艺术个性的自由抒发,黄庭坚便是其中最有创意的书家之一,他的行草书,独具一格,对后世产生了深远的影响。

  黄庭坚(1045年-1105年),字鲁直,生于宗庆历五年,北宋诗人,书法家。英宗治平四年(1067)进士。神宗熙宁三年(1070年),王安石为宰相,实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈,一直延续到北宋灭亡。在这场斗争中,黄庭坚站在旧党一边,他虽然没有积极参加这场斗争,但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。

  米芾 《苕溪诗帖》

  此帖是北宋书法家米芾于元祐三年(1088年)创作的行书作品。现收藏于北京故宫博物院。

  笔画粗细的变化,构成了米芾书体的美妙之处,因此字字皆有新法。笔画虽然相同,但到了米芾的笔下,同一字却有旷世之美,通篇的构筑,布局的安排,皆有让人惊叹之处。颇见文人内心独立,以高雅为己任的追求。《苕溪诗》是米芾中年的作品,那时他在游历苏州、无锡,此卷是他出发造访无锡之前的手笔。虽中年已到,但字中却不乏天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已。

  赵孟頫 《前赤壁赋》

  赵孟頫 《后赤壁赋》

  此帖是元代文人赵孟頫于1301年创作的书法作品。《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷,用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。

  米芾 《蜀素贴》

  《蜀素帖》是北宋著名书法家、收藏家米芾的作品,现藏于台湾故宫博物院。“蜀素”乃北宋时四川所造、质地精良的丝绸织物,上有乌丝栏列,因纹罗较纸粗糙,滞涩难写,且不吃墨、不洇墨,非功力深厚之书家不敢挥毫于上。

  此卷所用蜀素是十分珍贵的绢,於神宗庆历时在四川所造。米芾的字受王献之影响最深,有一种俊逸疏爽之气,在北宋四大家中,米字的笔法和速度最灵活而有变化。此卷虽书于乌丝界栏内,但行笔飞扬恣肆、神采生动,丝毫不为格式所拘。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后入清内府,现存台湾故宫博物院。

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